- 林黎胜|05-16电影叙事学（narratology），以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程，在这个过程中，叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述
- 李莉|05-16喜剧电影作为电影类型，对有声电影的出现做出了最为明确的回应，这体现在以1934年《二十世纪号快车》和《一夜风流》两部影片为原型的疯狂喜剧在美国大萧条时期的欣欣向荣，疯狂喜剧与黑帮片共同主宰了大萧条时期的电影市场。声音的出现为喜剧片由早期默片时期逐渐进入到疯狂喜剧，即经典喜剧时期起了至关重要的推动作用，而
- 李莉|05-16摘要：本文以法国女导演阿涅斯瓦尔达的作品《流浪女》为对象文本，从叙事层、叙事人、叙事视点等角度阐述了其叙事机制的特点，及其在表意上的价值。 关键词：《流浪女》 讲述 叙事人 视点 她没有留下任何痕迹就自然的死去了。我想知道那些在她还是孩子时就认识他的人是否还记得她，但她最近见到的人记得她。这些目击者帮
- 王小鲁|05-09以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段进行了极富挑战性的探索。本文分析了其对纪录片等文类反叙事潜力的发扬和对音乐、声画不对位等技法的探寻，并对他的这些艺术探索所可能包含的美学内涵进行
- 王小鲁|05-09本雅明不是研究电影的专家，却写了关于电影的专书。《机械复制时代的艺术作品》一书很薄，字数不多，却开了文化工业研究的先河。2006年一年，本雅明的书出版的种类之多前所未有，及至得到这本江苏人民出版社王才勇译的《机械复制时代的艺术》，我手头已拥有此书的三个译本，可见视觉文化的研究，在中国正当繁盛时。
- 张琼|05-11杨德昌电影总是力图还原人类真实的生存环境。在客观冷静的长镜头的统率之下，结合摄影机的运动和不完整的画面构图，使得杨德昌电影中的空间呈现出完整统一、流动开放的特点。
- 杨抒|05-11新德国电影运动前后跨越三个时期，从六十年代持续到八十年代，是世界电影史上引人注目的电影现象之一。出现了克鲁克、彼得－沙莫尼、法斯宾德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃尔夫冈－彼得森等艺术成就杰出的电影导演。“运用国际性的语言”“创造从形式到思想都是新的电影”等美学上的追求确实在新德国电影导演日后的创作中得
- 姚国强|05-0920世纪90年代初，香港电影进入了一个崭新的时期，以王家卫、徐克、吴宇森、关锦鹏为代表的香港电影，在亚洲乃至世界都产生了巨大的影响。他们的电影以鲜明而一以贯之的个人风格在国际影坛上赢得众多评论家和观众们的青睐，因此丝毫无愧于“电影作者”的称谓。本文拟通过对《重庆森林》和《堕落天使》两部电影中音乐元素的分
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