- 王之军|2010-6-17普遍的说法是，日本导演两极化很严重。由于日本传统文化的作用，日本一类导演的影片显得很直观、赤裸，甚至带有极强的病态美学（这也完全可以理解成对变态的褒义说法），而另一类导演则如同岩井俊二，唯美，幻想，处处透露着童话一般的不现实。事实上，这个说法只对了一半，日本还有一类导演，他们的美学不是病态的也不是刻意的唯美设计，而是继
- 李宏宇|2010-1-9从《如果·爱》到《投名状》，再到《十月围城》，香港影人陈可辛不懈摸索的，是内地电影市场的游戏规则。
- 陈炯|2010-1-9这就是《阿凡达》，像当年彩色电影的历史性出现，它将开启从2D到3D立体电影的新时代，如果你以为它不过是高科技的堆叠，那就错了，正如制片人乔恩.兰道所说：“这和科技无关，这关乎哲学。《阿凡达》不是通过窗户去看世界，它是一扇通向另一个世界的窗口。”
- 林阿绵|2009-6-17美术片是中国的名词，世界上统称ANIMATION，是动画片、木偶片、剪纸片等片种的总称。鉴于以往的约定俗成，本文在部分论述中仍沿用动画片的称谓，特予说明。
- wangzengbin|2009-5-17少年时的记忆往往能使人终生铭刻在心，且化成无坚不摧的一种激情，在这里，弗洛伊德称之为“潜意识”的理论得到了很好的印证。经历文革、十五岁即返乡参加生产队劳动，除去超强度紧张的“学大寨”农活付出透支的体力给人留下的痛苦记忆外，也有少年玫瑰色的梦想。那个时候，年青人最美好的时光莫过于晚上难得一次的放映电影。
- 来自中原的风|2009-5-17在遥远的故乡之所以看电影，并不是因为影片的内容有多精彩，而是被放映场内外的和事所深深吸引。被那些充满甜蜜而馨的氛围所感染。那些旧里的所发生的种种趣事常常在脑海里像电影一样地重放着，不时勾起我的回忆，带我穿越时空的隧道，重往怀。
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